乒乓球的发展（1）

  “物竞天择，适者生存”，随着乒乓球规则的变化，其打法上也有很大的变化。

  在上世纪，乒乓球还尚是欧洲的天下。当时，乒乓球作为一项新生的运动，还并没有到百花齐放的时代。当时的乒乓球是由网球演变过来的。其拍子只有横拍一种，也就是拍柄较长，以握捶子的手法握住，极善长发力。而乒乓球的大小则是39.5~40.5mm，材质为赛路路。这种球旋转起来很强，因此，当时的乒乓球手大多用的是两面反胶，削球打法，以便使对手无法应对强烈地旋转。

  但道高一尺，魔高一丈。日本在接触到乒乓球后，很快就有了另一种打法——直板正胶快攻打法。与此同时，出现的还有日式直拍。日式直拍，简称日直，和中式直拍有很大的不同。日直的拍面偏细长，方形。而中直则是圆形，而重量也比日直要轻。不仅如此，两者在结构和打法上也有大不同。这里光讲结构。

  结构上，中直是夹板样式，也就是把多种不同的木材通过胶水连在一起，以此通过木板不同的厚度、材质、软硬，来达到不同的击球手感。而日直则是直接取日本的桧木，不经过分解，整个板子就是一块桧本。

  再接着说直板正月交快攻打法，此处的直板用的是中式，而不是日式。打法则是单面攻，只贴一面的胶皮。因为正胶不同于反胶，它是颗粒向上的。因此，它的击球方式也是撞击，而不是磨擦。正胶由于不吃旋转的特性，在对付削球方面十分的管用。我国现任国家队刘国梁用的就是这种打法。而在上世纪末，乒乓球传入亚洲，发展出了一种全新的握拍方式——直板。

  乒乓球史上最精彩的篇章，直横大战，也就此开始。

  乒乓球的发展（2）

  直横大战，乃是乒乓球史上不可多得的一笔。在刘国梁使用正胶快攻打法时，属于横板的两面反胶弧圈打法也来了。

  两面弧圈在保留旋转的过程中，也添加了进攻性。

  为什么说这是一个百花齐放的时代呢？其原因如下：

  第一点，自然就是其观赏性。直板和横板握拍方式的不同，本就在处理台内小球，中远台的球，发力洁构，以及球打出去的弧线有很大的不同。而各个运动员的独特风格，也把这发挥得更加多样化。

  第二点，就是时代的特殊性。这个时代，乒乓球技术发展速度飞快，很容易出现某一运动员所练的体系刚成，就有其新的体系出现。也会出现两种不同体系同台对战。如20世纪70年代就出现的日直，也在21世纪初出现。如1980年后唯一一位的外国奥运单打冠军柳承敏就是用的日直，而和他对战的则是三届奥运冠军，也是当时打法最先进的直拍横打选手——王皓。两者的打法风格不同，擅长的方面也不同，而整体水平也在竞技状态的影响下相同。在保证有来回的情况下，有很强的视觉效果。

  再者，就是器材的特殊性。在那个时代，乒乓球的旋转和大小对于每一种打法都是合适的，这也是导致打法多元化的方面之一。不仅如此，球的特点也间接导致了球拍底板的材质。由于球的原因，球拍底板据打法就有很多种类型。更重要的是，当时的国际乒联在规则上改动后，没有在器材上有太多规定，也导致了某些打法的产生。下面我来列一些这一时代的著名球员：

  王皓：直拍横打第一人

  王励勤：正手利横板，连续型弧

  马琳：传统直板，变化第一

  陈玘：正手利模板，一板过

  张继科：反手利横板，拧拉第一人

  柳承敏：亚洲第一正手

  朱世赫：世界第一削

  乒乓球的发展（3）

  而这个百花齐放的时代过后，随之而来的便是一个单调的时代。在这一时代过一，国际乒联做了一个离谱的决定：再次更改球。这次不仅把球给改大了，还把材质改了。球改大，意味着什么？意味着直板的消亡。球大把横板的器材优势推到了顶峰，然而直拍却不占任何优势。

  直排目前在国际赛场上虽然能依靠直拍横打苟延残喘，但早已失去了作为直拍的灵魂。直拍横打从本质上来说就是把直拍当作横拍的打法，和传统直拍完全不一样，往前的直横大战也很难看到。直拍在国际赛场上的出现次数屈指可数。而传统直拍在国际赛场上销声匿迹，没有踪迹。不过改球也促进了技术的发展。用国际乒乓联合协会的话来讲，就是为了增加球的观赏性，意思就是让一球持续更长的时间，不是两三个来回结束。张继科在试打的时候说，40+球和40球相比，旋转更弱，打起来有点怪。其中的“打起来有点怪”则是指40的球在接时会有一种飘而不实的感觉，有些怪异。40+球在接的时候更加厚实，更稳定，不容易掉球。“怪”的感觉就好比拿习惯长锋羊笔书写后拿起了钢尖钢笔后写字的感觉，过于稳定。

  在“旋转减弱”的影响下，击球的方式也有不同。以前击球多采用把球包裹起来，使球与胶皮受到充分的接触和摩擦，加强球的旋转。张继科和王白告的拧拉更是充分的体现了这一点。速度的需求上，如果不是快攻打法的选手，是不要特别注意的。但到了40+的时代，旋转大幅减弱。具体体现在制造旋转的难度加强和旋转速度上限的降低，前者的影响导致通过包裹球来制造旋转的收效极低，不再成为一种主要的得分手段。后一者的影响则是靠旋转取得胜利的打法，如削球。唯一不怎么影响的则是以速度为主的快攻打法，由于本身的技术落后，还是没能成为主流。就目前来说，40+改球以来就有两个时代。分别是以马龙为代表的的时代，和以樊振东为代表的时代。马龙从小球打到大球，所采用的打法也是融合了小球和根距大球改进攻的打法，有着大球的球风和小球的内在。且以正手为主，球脱手速度中等，反手为次要，正手金台打法，对拉世界第一。樊振东的打法以反手为主，师从王白告，拧拉技术为当今世界第一，最为先进。正手也不差，整体以速度为主，反手动作和正手动作堪称暴力美学。其实在我刚才的论述中，想必大家也都注意到了一个问题，不管是马龙还是樊振东，两者完全不同的打法，都是十分的“暴力”。没错，在40+球的时代里，手上的动作占据了大部分的耗能。在这点还是主要归功于球变大后的打法改变。而在40球的时代，手上的动作还并不是占据特别多的能量，有着更多的能量去处理脚上的动作，步伐更加的厉害，代表人物是刘成敏，可以在扑错大角的情况去扑另一个大角。而在40+时，如果还采用40的脚步，体力则会严重不够用，更何况40+相比40来说，球的来回还变多了，所以，在球和体力分配的双重影响下，“对拉”这一双方球员站着不动，光凭手上动作的方式得到了巨幅增长。这种巨幅增长也带来了当今乒坛一个最大问题，废黜百家，独尊对拉。分内小球早在40的时代就多以拧拉处理。在40+的时代，分内小球更加容易处理，而在许昕的退台打法不再是一个特别先进的技术时，近台打法成了主流。不仅如此，40+时代的拧拉相比40的时代更加成熟，分内小球的多种打法基本灭绝。在中远台打法下，有了对拉这种简单方法，谁又会去选择其他的打法呢？对拉的观赏性，不得不说，在众多打法里是观赏性最强的打法。从一个单纯外行看热闹的角度看，能看到不可思议的弧度是最能感受到快感的一种，在对拉中，由于旋转的不断累积，经常会出现惊人的弧甩，其状如圆弧。单看多这种之后，却不免有些审美疲劳。更何况上述的惊人弧圈已经逐步减少。模式化在马龙的时代还不算极为严重。到了樊振东的时代，则极为严重，任何一场比赛都可以简单的概括为如下：A发球了！B拧回去了！A拉起球来了！B开始对拉了！A没拉上，掉球了！B得分了！而所谓的神仙球（许昕除外），又可以概括为两种：A发球了！B回球擦网了！擦边了！A救起来了！B没有接住！又或是，AB对拉中！A突然打了一个大角！B又反打A一个大角！这种格式化放在任何一个项目中都是致命的。王澍在《论书剩语》中说过：“结字需整齐中有参差，方免字如算于之病，逐字排比，千体一同，便不是书”。可见在书法中也是如此。如果用书法对应的时期来形容乒乓球，38时代则对应魏晋南北时代，40年代对应隋唐宋的时代，40+则是元明清。用几个词来概括，就是：魏晋南北——上升期，隋唐宋——鼎盛期，元明清——衰落期。而用一句话来总结现在的打法，则是“拧拉起手两面抡”。我个人是极度讨厌的。

至此，乒乓球的发展也就正式的粗略讲完了。

本篇完结